在理論上存在。
    在歐洲鋼琴演奏史上，在研究彈奏技術(shù)的科學(xué)性的歷史過程中，曾經(jīng)提出過這兩個(gè)概念.從字面看.“手指派” 強(qiáng)調(diào)手指的作用，“重量派’，強(qiáng)調(diào)重量的運(yùn)用。這兩種觀點(diǎn)，對(duì)我國(guó)不同時(shí)期、不同地區(qū)和不同的鋼琴工作者. 都有過不同程度的影響。
    手指獨(dú)立的力量、靈活、速度等是彈奏鋼琴的基木前提，怎么強(qiáng)調(diào)也不過分。
    合理地運(yùn)用身體各部位的重量，控制下鍵的速度，對(duì)力度、音色的對(duì)比和變化是不可缺少的，同樣是怎么強(qiáng)調(diào) 也不為過的。
    事實(shí)(而不是理論)上，二者從來(lái)沒有分開過。試想，訓(xùn)練得再好的手指，真的離開了腕、臂、身這些“源泉” 、“后方”的支援、協(xié)助，究竟能有多大作為呢?不難發(fā)現(xiàn).每當(dāng)我們覺得是只用手指彈下一個(gè)音時(shí)，那個(gè)彈下的動(dòng) 作，必然將超出手部范圍的其他部位的重量，一同帶到琴鍵上。更不要說(shuō)那些力度很大的和弦之類，絕對(duì)不可能只 用手指勝任。可以說(shuō)，只要出琴聲，就使用了重量。
    另一方面，重量又總是依靠手指?jìng)鲗?dǎo)到鍵盤上的.當(dāng)手指基本不動(dòng)時(shí)，重量借助手指的支撐力，利用腕、肘、 臂的相應(yīng)動(dòng)作和控制彈下琴鍵。當(dāng)手指積極運(yùn)動(dòng)時(shí)，重量同樣無(wú)時(shí)無(wú)刻不隨手指的每彈一下而深入琴鍵之中.所謂 重量，必須經(jīng)過手指的作用，才能轉(zhuǎn)化為聲音.根據(jù)音樂進(jìn)行中對(duì)力度、音色的需要，調(diào)整、控制注入手指指端重 量的多少，正是鋼琴?gòu)椬嗟幕炯夹g(shù)之一
    所以說(shuō).事實(shí)上.并不存在只用手指或只用重量的鋼琴演奏。理論上的區(qū)分，反映出某一時(shí)期某些鋼琴學(xué)者對(duì)某 一方面的強(qiáng)調(diào)。強(qiáng)調(diào)某一方面并不錯(cuò)，忽視另一方面就失之偏頗了。聰明的當(dāng)代鋼琴家，大都把二者結(jié)合起來(lái).訓(xùn) 練手指時(shí)，要結(jié)合手指對(duì)重盆的傳導(dǎo);運(yùn)用重量時(shí)，要結(jié)合手指的支撐力和觸鍵力。（本文由斯坦博爵鋼琴鋼琴?gòu)S家提供）